在平静的叙事中,观众能够看到当代日本老人的孤寂和中年人的奔波劳碌,类似的电影还有是枝裕和的《步履不停》(2008)和《如父如子》(2013)。
相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式,“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识,采用类型策略结构故事,运用高新技术革新视效。需要强调的是,电影类型化是一个漫长的磨合过程,任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”,能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素,多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片,有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合,也是推动电影系列化生产的重要途径,“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出,很大程度上得益于此。
安欣的特点是讲规则,守规则,一丝不苟,法律面前人人平等。对于安欣的这些做法,有人说他耿直,有人说他轴,有人说他愣,不够圆滑,情商低。实际上呢,这些说法都不对。如果把讲规则、守规则视作愣、轴、低情商,那么规则还有它存在的意义吗?规则不正是让人遵守的吗?一个守规则的人,怎么反而被人诟病了?
奚美娟饰演吴刚的丈母娘“张继儒”,也是他的师母,其实奚美娟就比吴刚大8岁,却硬生生长了一辈。
俞导和邓导的“暗战”总能为大家奉献笑料,
在谈到什么是一个演员最好的状态时,因《狂飙》大火之后的张颂文深有感触。“一个演员最好的状态,是可以如愿以偿地发挥演技,不会因为名气(不高)而被剧组忽视,不会根据观众喜好决定作品选择,不沉浸在某一种称赞里,成熟地面对自己挑战角色后的失败,不停留在舒适区里。”