此次发布的“逆袭人生”特辑中，著名演员大卫·哈伯激情安利“就算不是赛车迷，也会爱上《GT赛车：极速狂飙》”。影片由PlayStation游戏玩家成为职业赛车手的真实传奇经历改编而成，讲述平民少年詹恩·马登伯勒从一名热爱赛车的游戏玩家逆袭成为职业赛车手，打破赛车运动是“富人专属”的入行壁垒，彻底改写赛车运动历史。

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。

除此之外，这些女性人物丝毫没有自己的性格特点和复杂的人物维度，在人物塑造上十分扁平，且以“美色”作为“被凝视”的依据。这里需要反思的是，这些女人之所以得到男性主体人物的爱与营救并非是她们的性格多可爱，也并非是她们的能力有多优秀，仅仅只是因为她们很美，而这种美是一种大众男性审美的美，例如漫威英雄系列电影中的女性基本都被设定为金发碧眼且身材姣好，是大众情人的形象。由此可见，女性人物在传统英雄叙事的电影中被边缘化、符号化，甚至是物化，她们被观赏，被凝视。

电影《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》讲述了哆啦A梦与大雄驾驶着具有时光跳跃机能的秘密道具“时光齐柏林飞艇”，为了寻找?古以来许多冒险家梦寐以求的亚特兰提斯和?宫城等每个人都曾想象过的梦幻之地，在空中展开了?场?冒险的故事。

剧中，平凡少女夏米意外考入市重点一中，机缘巧合下邂逅了阳光张扬的少年张若熙、沉稳理性的学霸范源、漂亮亲和的优等生林若泪，性格里迥异的四人在追逐梦想的过程中相互鼓舞，彼此羁绊，一同许下年少的约定，也在追求梦想的过程中实现了自己的成长与蜕变。

2023年是全面贯彻党的二十大精神的开局之年，也是推动电影全面复苏的关键之年。随着大众文娱消费意愿回归，在优质影片供给不断加强的驱动下，截至5月31日，全国电影票房累计221.48亿元，同比增长45.06%，中国电影产业在经历疫情三年后稳步恢复。此时，第二十三届全国院线影片推介会的举办颇具意义。