陈凯歌导演曾在《黄土地》《霸王别姬》《和你在一起》《妖猫传》《长津湖》等影片中,尝试过不同类型题材。此次他带来历经多年打造的心血之作《少年时代》,将镜头对准一群少年,用最大的诚意和最坦诚的创作,刻画出他们真实不做作、残酷又美好的青春岁月,也展现出了他们身上孩子般的天真与面对困难、迷茫时的勇气,而这一点与当下的年轻人也有着共感,相信在上映时也会获得更多的共鸣。
从前的80后90后观众是看着港片长大的一代,对目前活跃在内地市场的这批老港星有童年滤镜,而当Z世代观众成长为新的观影主力,没有了所谓的港片情怀,自然就降低了对这些影人的关注度。
——这就是。
用豆瓣一位网友的话说,“大多数电影只是平庸,《消失的她》却称得上邪恶卑鄙。”
看多了套路与悬浮,当《人世间》给出有共情力的角色与剧情时,便显得格外亲切,《我们的日子》同样如此,角色与故事,都抓住了生活精髓。
从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。