同时《花戎》还将陆续曝光“宿命版”预告片、“五色版”主演单人海报、片头曲《误长生》MV（鞠婧祎演唱）、场景特辑以及“双人相拥版”海报等重磅物料，以密集而又包含诚意的姿态，向早已迫不及待的观众揭开自己神秘的面纱。

6月6日至8日，“2023·第二十三届全国院线影片推介会”在广州举行。作为疫情后的首次线下全国电影院线行业会议，本届推介会共有48条电影院线、91家影管公司、83家制片发行方、9家电影技术及设备公司及16个省级电影行业协会代表与会，参会推介影片超过160部。

显然，该剧的最终目的，并非试图透过家庭的小切口去观照宏阔的大时代，而是将后者视作情感故事的历史幕布。虽然《我们的日子》中也出现了一些过于刻意的感情纠葛，落入了俗套，但创作者为我们重构了一个邻里关系融洽的熟人社会，在那里，不完美的情感关系与日常生活，都在朴素纯真的伦理价值观念的维系下波澜不惊、周而复始地持续向前。而这则跨越近30年的东北往事，也最终化为回味那个时代的一抹乡愁。

主创们分享幕后故事

正如艾德文·卡特姆在《创新公司：皮克斯启示录》里写的那样：“皮克斯是一个依赖创新思维的亲密圈子。”

大都市居住空间紧张是现实中民众最关切、最敏感的话题，反映到都市剧中，居住场景是否合理尤为惹眼。很多都市剧中的打工人，挣着并不丰厚的工资，住着北上广宽敞精致的城景房独自品味生活，让观众看得出戏。都市剧屡屡让房子“抢戏”，说明创作者对社会生活的热点和痛点存在钝感，对观众的“槽点”不能预判，才导致电视剧话题跑偏不断发酵。