“这里有我的很多朋友,就像回家一样。”捷杰耶夫说。演出当天下午4时,他现身国家大剧院大师俱乐部接受了采访。刚刚参观完故宫的他姿态松弛,面对着层层叠叠的镜头,分享着对中国文化的赞叹与喜爱:“这次参观重新唤起了我第一次来中国访问时的美好回忆,也让我再次领略到中国的历史文化是如此深厚,它是由一代代中国人民奋力书写的。”
且看众仙云集的蟠桃会,俨然名流晚宴。
很多人说,高启强把老默当兄弟,他们关系对等;而唐小龙、唐小虎只是小弟和跟班,可是真如此吗?
剧中,穆时英为代表的“软性电影”与夏衍、田汉为代表的“硬性电影”之争,也能引发深层的思考。它们是电影艺术的一体两面,立意、内容、形式、倾向都会以截然不同的方式来呈现。文艺创作在不同时代的追求,会呈现出一种所谓的割裂感。上世纪30年代中国电影艺术、话剧艺术正处于概念模糊混沌的年代,左翼艺术家们如盘古开天辟地,劈开这团混沌,让黑暗的天空出现了一条裂缝,唤醒沉睡迷惘的国人。那个年代文艺最重要的任务是激发救国救民的社会责任,最需要的是对抗敌爱国的讴歌和强调。
《造梦之家》透过少年追梦的成长故事,呈现出一段给电影的真挚告白,被誉为“斯皮尔伯格写给电影的情书”。
再者就是陈晓,陈晓算是中生代演员中各项实力非常均衡的了,外形条件出色,演技扎实细腻,各种高难度的角色都能驾驭,且都有着非常亮眼的发挥,去年的《梦华录》和《冰雨火》相继都成为了大热剧,在播的《人生之路》也是好评如潮,扛剧能力再受认可。