改编经典作品,既要尊重原著,也要注重转化。与小说相比,电视剧有自己的表达特性,将文字搬上荧幕,要进行视听转化。为此,我们长时间构思,做了大量的景观准备,努力做好每一个创作细节。为了重现历史真实,我们搭建了上世纪80年代的县城、村庄和窑洞;剧中演员的服装和道具,全都是从老乡家里购买的旧物旧货,比如当年的自行车、照相机、农具、家具……这一切,都是为了将当时的社会风貌忠实再现于观众眼前。
固然,电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性,但它们本质上是不同的媒介,有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征,观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏,与观众的视觉距离很近,镜头运动会相对舒缓单调,大量使用特写和近景,避免给观众带来眼花缭乱之感;电影是大银幕,包容的信息量更为丰富,镜头语言往往具备更强更丰富的动作性,综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性,短一点的可以是如今12集的短剧规格,长一点的话可以长达四五十集甚至更多,叙事上它拥有多样的节奏选择,可以闲庭信步、不疾不徐,可以家长里短、细水长流,也可以反转不断、跌宕起伏;电影的篇幅相对固定,基本上就两个小时,对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求,更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元,而且可以暂停、可以倍速、可以重播,可以随时进入随时退出,甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴,欣赏氛围更为轻松多元;院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间,在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中,它具备艺术欣赏的特点,对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着,无论是“影改剧”还是“剧改影”,均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。
周六有两部国产动画正式上映,市场排映情况更新如下:《消失的她》单日排映占比回落至30%出头,仍以明显优势位居排片榜冠军。王宝强新片《八角笼中》单日排映占比也小幅回落至22.2%,升居排片榜亚军。追光动画《长安三万里》首日以19%的排映占比位列季军。港式犯罪动作片《扫毒3:人在天涯》单日占比跌至13.8%,动画新片《超级飞侠:乐迪加速》首日以6.2%的占比位列第五。
当然这也算一种优秀,只是这种不沾泥土的优秀可以在云端闪闪发光,但不扎实的基础有可能会在大众的常识检验中露出破绽。
在《漫长的季节》中,我们进入的是东北的另一个时空,故事是在秋天展开的。在绿意葱茏的玉米地间隙,十八年前的王响开着火车隆隆驶过,火车里充斥着欢声笑语。镜头随着火车的浓烟慢慢拉起,移向头顶的天空,天空也是明亮的,它尽管不是湛蓝如洗,但也不是乌云密布,它是白云映衬出的亮色。这也奠定了影片的主基调,虽然主角们的命运都具有悲剧色彩,但在环境和氛围上,并没有刻意去渲染那份沉重。时代的变迁、人物命运的急转直下,都发生在一个个平常的日子里,四季如常地轮换着,天该亮亮着,太阳依旧耀眼,但桦钢却在慢慢崩塌,下岗的阴影笼罩着人们,碎尸案的阴云也降临于头顶,人们的命运都像失控的列车,驶向不同的终点。
从《静夜思》《望庐山瀑布》等为人们广为传颂的名作,到《古剑篇》《题李次云窗竹》等大众不那么熟悉的篇目,《经典咏流传·正青春》在选取经典诗词方面别具匠心,既拓展了观众的知识面,又能让他们获得新鲜独特的观赏体验。不过,无论所展示的诗词观众是否熟悉,当歌唱演员用或悠扬或激昂的曲调唱出诗句,当鉴赏嘉宾将经典背后的动人故事娓娓道来,人们总能被其中所蕴含的中华风骨、中国精神所打动。这便是诗词文化跨越时空的永恒魅力,也是《经典咏流传》能不断推陈出新的源头活水。