除却哲学化的态度，《宇宙探索编辑部》还流淌着铿锵有力的浪漫主义关怀。“铿锵”表现为电影自始至终都在呈现一种边缘化的人物状态，而“浪漫”则恰恰来自于这些被主流所排斥的疯癫小人物之歌。福柯在《规训与惩罚》中探讨了人之规训的种种生命状态，电影却由内而外散发着非理性的光辉，甚至还充溢着无远弗届的自然生命力歌颂。唐志军是一意孤行的科幻主编，孙一通是沉浸自我的农村少年，有趣的是俩人却在默契的行为对话中获得了非主流化的情感共鸣。尽管，电影在游牧式的山川河流中放置了一个巨大的“伪命题”，但对于观众而言，重要的不是他们是否获得了最终的结果或真相，也不必尝试推敲出有关外星人在何处的因果关系。在某种意义上，行走式的体验无疑是项飚所言及的“把自己作为方法”的具体实践：疯癫者——唐志军在行旅中重新定义了自身生活的目的，自然也获得了宽恕、接纳、包容与救赎自我的伦理之善。引领者——孙一通难分昼夜地等待麻雀落地，而这些在常人看来怪诞的举动实则也暗含了某种“众人皆醉我独醒”式的黑色幽默。此外，他还为观众渐次呈现了一种失语者的另类浪漫主义，即按照自己喜欢的方式度过一生，何惧冷眼旁观的假象。

真的看石磊被献血，配上唐小龙那无所谓的得意洋洋的奸笑，我就恨不得唐小龙这帮子坏人被凌迟。

不过说起年代剧最强，向来非央视莫属。

二是CP感几乎为零。《欢乐颂4》里，饰演男女主的窦骁和江疏影终于走上了恋爱正轨，但是两个人同框的画面，一点张力都没有，观众都嗑不起来，还谈什么看得下去。

《在水中》几乎摒弃了洪常秀善用的结构。

《赵氏孤儿》，一个因“忠义”和“复仇”而经久流传的古代故事，在世界范围内有着各种艺术形式的呈现。20日晚，由金海曙编剧、何冰执导的北京人艺新排版《赵氏孤儿》在人艺小剧场上演。20年前，何冰曾在林兆华执导的《赵氏孤儿》中饰演程婴，20年过去，如何用现在的视角看待过去的经典，显然是这部作品最重要的看点和悬念所在。