不过昆汀最近在巴黎Grand Rex戏院举办的问答活动中，否认了这一点，同时他还透露了《影评家》的更多细节。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

黄品沅是唯一一位在电视剧和话剧中出演同一角色的演员，十几年后再演范希亮，黄品沅虽称自己已不复当年勇，但对于角色极致的纯粹以及血性光辉的理解，已经渗透到了他的基因中。

那电影节的核心价值到底是什么？此次论坛所有嘉宾达成共识的是，“培养青年电影人”应该占据着极其重要的位置，因为青年人才代表着未来。

在问到马丽是否因为被剧本打动才接受本部电影的邀约，与大鹏十年好友的马丽现场直言“我都没有看剧本，导演一个电话问我来不来，我就过来了”，堪称友情万岁版“我等了你十年”，同时马丽认真分析了这次霸道总裁角色的立体度和复杂性；宋茜表示自己在片中的角色韩露身处谣言漩涡的中心，却也是美好本身，不仅收获着来自魏平安的温暖，更是在以自己的方式传播善念；潘斌龙同样作为大鹏导演的多年好友，欢快分享自己在片中的乐天派温馨气质；

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